Малевич К. Супрематизм. Мир как беспредметность
Путь художника был извилист и полон экспериментов, а его творчество охватывает все ключевые стадии развития искусства первой половины ХХ века. В начале века Малевич создал несколько полотен на религиозные темы («Эскизы фресковой живописи» и «Плащаница») и картины в стиле импрессионизма («Портрет неизвестной из семьи художника» и «Пейзаж с желтым домом (Зимний пейзаж)»), в 1910-х годах экспериментировал в своей крестьянской серии с неопримитивизмом («Жница», «Косарь», «Крестьянка с ведрами и ребенком», «Уборка ржи»), а завершающие эту серию работы («Женщина с ведрами», «Утро после вьюги в деревне», «Голова крестьянской девушки») художник написал уже в кубофутуристическом стиле. В его «Купальщике» или «Полотерах» видно, насколько Малевич был захвачен «Танцем» Матисса. Через несколько лет он присоединился к петербургскому творческому объединению русских авангардистов «Союз молодежи». Финансовое положение художника в это время было плачевным: денег иногда не хватало даже на холст – тогда он использовал мебель. На трех полках этажерки Малевич написал полотна «Туалетная шкатулка», «Станция без остановки», «Корова и скрипка». Первые две работы были в духе кубофутуризма, а третья — в стиле, который он назвал «алогизм». Эта картина стала протестом против традиционной логики искусства. Мастер соединил в одном полотне сущности, которые по законам классической живописи были несовместимы: корову и скрипку. Он сделал акцент на цвете, линиях и их взаимодействии друг с другом. Однако все эти эксперименты, как потом выяснится, были лишь подступами к главному.
Малевич стал знаковой личностью не только отечественной, но и мировой живописи, ведь именно его считают основоположником супрематизма, ставшего одним из центральных явлений русского авангарда. Художник совершил революцию, сделал шаг, на который до него никто не мог решиться. Он полностью отказался от изобразительности, даже от изобразительности раздробленной, которая до этого существовала в футуризме и кубизме. «В 1913, или 1914, или 1915 году, в какой именно день – неизвестно, русский художник польского происхождения Казимир Малевич взял небольшой холст: 79,5 на 79,5 сантиметров, закрасил его белой краской по краям, а середину густо замалевал черным цветом. Эту несложную операцию мог бы выполнить любой ребенок – правда, детям не хватило бы терпения закрасить такую большую площадь одним цветом. Такая работа под силу любому чертежнику, – а Малевич в молодости работал чертежником,– но чертежникам не интересны столь простые геометрические формы. Подобную картину мог бы нарисовать душевнобольной – да вот не нарисовал, а если бы нарисовал, вряд ли у нее были бы малейшие шансы попасть на выставку в нужное время и в нужном месте, – пишет Т. Толстая. – Проделав эту простейшую операцию, Малевич стал автором самой знаменитой, самой загадочной, самой пугающей картины на свете – «Черного квадрата». Несложным движением кисти он раз и навсегда провел непереходимую черту, обозначил пропасть между старым искусством и новым, между человеком и его тенью, между розой и гробом, между жизнью и смертью, между Богом и Дьяволом. По его собственным словам, он «свел все в нуль». Нуль почему-то оказался квадратным, и это простое открытие – одно из самых страшных событий в искусстве за всю историю его существования». Само слово «супрематизм» отсылает нас к латинскому supremus, что означает превосходную форму чего-либо. Новое направление Малевич и считал высшим проявлением живописи. Свои первые абстрактные полотна художник продемонстрировал миру на выставке «0,10», прошедшей в Петрограде в 1915 году. К выставке был подготовлен манифест «От кубизма и футуризма к супрематизму», где художник провозглашал: «Когда исчезнет привычка сознания видеть в картинах изображение уголков природы, мадонн и бесстыдных венер, тогда только увидим чисто живописное произведение». И квадрат как раз и был тем знаком освобождения от лишних форм, функций и задач, которые искусству навязывали культура и общество. Отныне только простая геометрическая фигура, окрашенная в основной цвет спектра. Листовка о супрематизме, подготовленная к выставке «0,10», превратилась в книгу, а позже и в несколько трактатов, среди которых центральное место занимает «Супрематизм. Мир как беспредметность», вошедший, наравне с другими работами Малевича, в настоящее издание.
