Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих
Творческое наследие самого Вазари поистине велико: фрески в зале Павла III во дворце Канчеллерия, роспись собора во Флоренции, портрет Лоренцо Великолепного, полотно «Кузница Вулкана»… Среди его архитектурных проектов – дворец ордена Св. Стефана в Пизе, вилла Джулия, выстроенная в Риме для папы Юлия III, а также знаменитая флорентийская улица Уффици с одноименным дворцом, соединившая городской общественный центр с набережной реки Арно и сыгравшая немаловажную роль в истории градостроительства. Вместе с тем Вазари-писателя по праву считают не только классиком итальянской прозы, но и отцом искусствоведения, впервые разработавшим ряд основополагающих принципов художественной критики. Его «Жизнеописания» до сих пор служат настольной книгой всякого любителя и исследователя итальянского Возрождения, документом эпохи, представившим поистине энциклопедическую картину художественной жизни Италии со второй половины XIII до середины XVI века, начиная от «протореалистов» Чимабуэ и Никколо Пизано и заканчивая самим автором и его современниками во главе с гениальным Микеланджело. Биография каждого из художников, описанная Вазари, – маленькая история личного роста внутри масштабного процесса развития живописи, к тому же приправленная весьма любопытными подробностями. Так, например, из «Жизнеописаний» мы узнаем, что Мазаччо был добродушным, но «весьма рассеянным и очень беспечным» и «никогда и никак не хотел думать о житейских делах и заботах, в том числе даже о своей одежде»; Уччелло был настолько увлечен совершенствованием мастерства, что не замечал ничего вокруг, даже свою прекрасную молодую жену, «которая часто рассказывала, что Паоло по целым ночам просиживал в своей мастерской в поисках законов перспективы и что, когда она звала его спать, он отвечал ей: “О, какая приятная вещь эта перспектива!”»; Пьеро ди Козимо «довольствовался тем, что ел одни крутые яйца, а чтобы сберечь топливо, варил их тогда, когда кипятил себе клей, и не по шесть и не по восемь, а до пяти десятков сразу; держал он их в корзине и потреблял постепенно»; Микеланджело «под старость стал постоянно носить целыми месяцами сапоги из собачьей кожи на босу ногу, и когда хотел их затем снять, сдирал вместе с ними часто и кожу», а Джотто был еще тот шутник. «Говорят еще, когда Джотто в молодости жил у Чимабуэ, – пишет
Вазари, – он изобразил как-то на носу одной из фигур, написанных учителем, муху столь естественно, что, когда мастер возвратился, дабы продолжить работу, он несколько раз пытался согнать ее рукой, думая,
что она настоящая, пока не заметил своей ошибки».
Сложно представить, насколько обрывочными были бы наши сведения об итальянском Возрождении в живописи, если бы не усердность Вазари, проделавшего длительную и кропотливую работу по поиску документов, прямых свидетельств, мемуаров и воспоминаний современников.
В предлагаемое вашему вниманию издание серии «Пером и кистью» вошли избранные биографии из «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих», а также репродукции работ самого Вазари, дающие представление об авторе как о самобытном художнике, так и о писателе, мастере слова.
